هذه ترجمة آلية مؤقتة، وهي قيد المراجعة من طرف مختص.
هذه ترجمة آلية مؤقتة، وهي قيد المراجعة من طرف مختص.
يحفظ أرشيف بوعناني مجموعات عائلة بوعناني (الرباط – المغرب) ويثمّنها، وهو رصيد تعرّض جزء منه للإتلاف والاختلال في ترتيبه بسبب حريق في عام 2006.
منذ عام 2011، يكرّس الفريق جهوده لتثمين أرشيفه عبر إصدار المنشورات وتنظيم المعارض والعروض العامة وبرمجة الأفلام في المغرب وفي مختلف أنحاء العالم. وقد بدأت أعمال ترتيب الأرشيف وتصنيفه على يد تودة بوعناني، ابنة أحمد بوعناني ونعيمة سعودي، بدعم من بعض الصديقات والأصدقاء والباحثين والباحثات، ثم بمشاركة جزء من فريق منشورات كولت، وذلك في إطار نشر كتاب الباب السابع: تاريخ السينما في المغرب من 1907 إلى 1986 (La septième porte une histoire du cinéma au Maroc de 1907 à 1986) لأحمد بوعناني (منشورات كولت، 2020).
تأسس فريق أرشيف بوعناني في صيغة جمعية في نونبر 2021.
من ماي 2020 إلى ماي 2022، ثم من أكتوبر 2023 إلى يونيو 2024، حظي أرشيف بوعناني بدعم مؤسسة غيردا هنكل ضمن برنامج «التراث المهدد»، من أجل مشروع «تاريخ السينما والذاكرة الثقافية في المغرب – أرشيف بوعناني» بالتعاون مع سارة دورنهوف من جامعة هومبولت ببرلين. وقد أتاح هذا الدعم تكوين فريق من المستفيدين من المنح، وإطلاق عمل واسع النطاق شمل ترتيب الأرشيف وتصنيفه وتنظيفه وجرده ورقمنته، فضلاً عن إنشاء هذا الموقع الإلكتروني بما يضمه من خزانة صور تحتوي على أكثر من عشرة آلاف وثيقة رقمية. ومن شتنبر إلى دجنبر 2021، حظي أرشيف بوعناني أيضاً بدعم برنامج «فنانون في برلين» (DAAD Artists in Berlin Programme) التابع للدائرة الألمانية للتبادل الأكاديمي (DAAD) والممول من وزارة الخارجية الاتحادية الألمانية (AA)، مما أتاح إطلاق برنامج التفعيل كل البلدان التي لم تعد لها أساطير محكوم عليها بالموت من البرد وما رافقه من معارض ولقاءات وعروض وإقامات وورشات بالتعاون مع AWAL ومركز كولت للفنون والمنشورات. ومنذ يونيو 2024 وإلى يناير 2026، يحظى أرشيف بوعناني بدعم المؤسسة الأورو-متوسطية لدعم المدافعين عن حقوق الإنسان (FEMDH).
تشجيع المجتمع المدني المغربي على إدراك قيمة أرشيفات التاريخ الثقافي والفني والأدبي والسينمائي المغربي، واعتبارها عناصر لا غنى عنها لفهم العالم الحاضر والمستقبل وكتابته.
ولتحقيق ذلك، نسعى إلى فتح هذا الأرشيف وإخراجه من وضعية الأرشيف الخاص وإتاحته، كي يتعرّف عليه جيل شاب ويعيد تملّكه وتفعيله، ويشمل ذلك:
أحمد بوعناني (1938-2011)، شاعر وكاتب ومونتير ومخرج.
وُلد في 16 نوفمبر 1938 بالدار البيضاء إبّان الحماية الفرنسية. اغتيل والده، وكان مفتشًا للشرطة، في 9 يناير 1954، خلال الفترة المضطربة التي سبقت الاستقلال في 2 مارس 1956. الخطأ على الرصيف. حول دائرة حمراء. في الثامنة صباحًا. الثامنة والربع صباحًا. (…) كان كوب القهوة ما يزال دافئًا. ويظلّ دافئًا في الذاكرة. إنه ماضٍ من ورق الجرائد، أو ترتيلة من صور قديمة. أحدهم أمسك مسدسه من عيار 7,65 مم المخبّأ في خُصلة نعناع. رصاصة واحدة، صغيرة جدًّا. يطلق رصاصة واحدة، وتكفي رصاصة واحدة. وأصاب الدوارُ الشمس. لم يعد الصباح يعرف أين يضع رأسه. المدينة كلها، الجدران، الأضواء، السماء الجديدة التي لم تجد النجوم فيها وقتًا كافيًا لتتفتح. كل شيء يسقط أمام دراجتي. ينهار. شرطي يوقفني. لا، دعوه يمرّ، إنه ابنه. إنه أبي. والمدينة كلها تقول إنه أبي. سيكون للموت ذاكرة طويلة. (نُشرت في ديوان الشبابيك، 1980، عن منشورات ستوكي (Stouky).) في ستينيات القرن الماضي، اختار المركز السينمائي المغربي (CCM) مجموعة من الطلبة الشباب لتكوين تقنييه الخاصّين في معهد الدراسات السينمائية العليا (IDHEC) بباريس. وتألفت المجموعة الأولى من محمد عبد الرحمن التازي ومجيد رشيش ومحمد السكات (قسم التصوير)، وعبد الله الرميلي وأحمد بوعناني (قسم السكريبت والمونتاج)، الدفعة الثامنة عشرة، 1961-1963. التحقوا بالمركز السينمائي المغربي عند عودتهم سنة 1963، غير أنّ هذا الأخير كان ينتج أساسًا «الأخبار المغربية» التي تُعرض قبل الفيلم الرئيسي في القاعات السينمائية، وأفلام الطلب لفائدة مختلف الوزارات. ومنذ البداية، كان أحمد بوعناني تحت مراقبة مشدّدة من مدير المركز السينمائي عمر غنّام، بسبب صداقاته الأناركية-التروتسكية أثناء دراسته، وبسبب بحث تخرّجه عن السينما البولونية، وخاصة عن فيلم فتاة تكلّمت (Une fille a parlé) لأندريه فايدا (أول أفلامه جيل (Génération))، الذي عُرض لأول مرة في فرنسا، بباريس، يوم 24 يناير 1962 بقاعة فلوريد. ومنذ ذلك الحين صُنّف شيوعيًّا رغم أنه لم ينتسب قطّ إلى أي جماعة سياسية. ويطلب منه المعهد الوطني للفنون التقليدية والمسرح (INATT) بالرباط، تحت إشراف المحجوبي أحرضان، إجراء بحوث ميدانية عبر المغرب حول الفولكلور، فيجمع خلالها، من بين ما يجمع، حكايات وأمثالًا وأقوالًا مأثورة، ويرسم الحلي وطرق استعمالها. ويشارك في مهرجانات الفولكلور بمراكش مساعدَ مخرج ومدير خشبة عامًّا في العروض المقدَّمة. وفي سنة 1965 يلتقي نعيمة سعودي، التي ستصبح شريكته في الحياة وفي العمل. ينجز للتلفزيون المغربي سلسلة حلقات عن تاريخ المغرب بعنوان البنّاؤون. وفي سنة 1966، يحوّل عن مساره طلبًا مؤسساتيًّا حول الأشغال الكبرى المنجزة في مدينة طرفاية، التي حُرّرت من النير الإسباني إثر معركة إفني سنة 1958، فيصنع طرفاية أو مسيرة شاعر بمعية محمد عبد الرحمن التازي. وفي سنة 1968، يودع سيناريو اليقظة (Le Réveil) عن مدينة الدار البيضاء، مستوحى من فيلمَي فالتر روتمان برلين، سيمفونية مدينة كبرى وميخائيل كوفمان موسكو. ويُمنع من الإخراج. وسيُنجز الفيلمَ فعليًّا عبد الرحمن التازي ومجيد رشيش، وسيحمل عنوان 6 و12، وجاء في شارته: «بتعاون مع أحمد بوعناني». وعلى غير المعتاد، جعل بطاقة المونتاج تظهر أولًا في الشارة. ويشارك في مجلة أنفاس لعبد اللطيف اللعبي بنشر قصائد ونصوص عن الشعر الشعبي، كما يساهم في ملف عن السينما المغربية. ويشرع في كتابة مسوّدة عن السينما في المغرب. وفي المركز السينمائي المغربي، يُهمَّش في قسم الأرشيف، ويشغله إغلاق استوديوهات السويسي (1944-1968) التي كانت تنتج «الأخبار» والأفلام. وقد تُرك المكان مهجورًا، دون أي اعتبار للأرشيفات التي يحتويها. ومع نعيمة، يحاولان إنقاذ أكبر قدر ممكن من الوثائق. وفي هذا المبنى المفتوح على كل الرياح أصيب بالسل، وأقام ستة أشهر في مستشفى مولاي يوسف بالرباط، وهي التجربة التي ستُلهمه بعد عشرين سنة قصة المستشفى التي ستصدر سنة 1990 بإشراف جواد بونوار عن منشورات «الكلام». وبعد أن تعافى، شرع في مونتاج ذاكرة 14، وهو عنوان قصيدة ستُنشر في ديوان الشبابيك، انطلاقًا من أرشيفات استعمارية. ومع حميد بناني ومحمد عبد الرحمن التازي ومحمد السكات، أسسوا أول شركة إنتاج للسينمائيين، كان هدفها أن ينجز كل واحد منهم فيلمه. وإلى جانب نعيمة سعودي، التي اشتغلت مكياجية وديكوريست، وأحمد بوعناني مساعد مخرج وسكريبت ومونتيرًا، شاركا في أول إنتاج لشركة سيغما 3 وآخرها، وشمة (Traces) لحميد بناني. وسيعود إلى مونتاج ذاكرة 14، مُلاحَقًا من الرقباء الذين بتروا الفيلم من 108 دقائق إلى 24 دقيقة! وتتلو ذلك مشاريع لم تكتمل، منها فيلم عن سيدي أحمد أو موسى، بقيت لقطاته الخام محجوزة في مختبرات LTC بسبب ديون المركز السينمائي المغربي. ومع قدوم مدير جديد للمركز، هو القادر بناني، حصل على زيادة في أجره كرئيس مونتاج، وتمكّن من إخراج العيون الأربع (1977)، فيلم متوسط الطول بالألوان، وفيلمه الطويل الوحيد السراب (1979). وقد ركّب أفلامًا كثيرة في المركز السينمائي المغربي حيث اشتغل مونتيرًا. واشتغل مع داود أولاد السيد كاتب سيناريو ومونتيرًا. وكتب أيضًا كتبًا وروايات ومقالات عديدة لم تُنشر.
نعيمة سعودي (1947-2012) وُلدت في 12 يناير 1947 بالدار البيضاء. مارست مهنًا عدّة في السينما: مصمّمة أزياء، وديكوريست، ومكياجية، وممثلة، ومنتجة، وسكريبت، ومساعدة مونتاج. بدأت بمساعدة أحمد بوعناني في المونتاج، ثم مع جماعة سيغما 3 بتنفيذ الديكورات والمكياج لفيلم وشمة. وأنجزت الديكورات والأزياء لفيلم العيون الأربع، كما أدّت دور الجنّية. أتذكّر الأصباغ الكثيرة التي صنعتها في حوض الاستحمام أثناء التحضير للفيلم. واشتغلت أيضًا في السراب، مساعدةَ مخرج ومكياجية ومصمّمة أزياء ومساعدةَ مونتاج. وكان الفريق قد أطلق عليها لقب Merda، أي «الشرطة العسكرية»! وقد أُنجز هذان الفيلمان في بيتهما المشترك. اشتغلت مع معظم السينمائيين المغاربة، منهم جيلالي فرحاتي ومحمد عبد الرحمن التازي وفوزي بنسعيدي وسهيل بن بركة، وكذلك في التصوير الأجنبي بالمغرب، خاصة مع مارتن سكورسيزي وكلود لولوش وجون لانديس. وأنجزت فيلمًا وثائقيًّا وحيدًا للتلفزيون سنة 1985، إيكودال، رسالة من إملشيل. واشتغلا معًا في أفلام كثيرة، منها أفلام داود أولاد السيد و باب السماء مفتوح (1988) لفريدة بن اليزيد، حيث اشتغلت أيضًا ابنتهما بتول.
بتول بوعناني (1969-2003) كانت ملبِّسة ومصمّمة أزياء ورسّامة وجامعة حليّ، وكانت أرشيفية العائلة. وقد تركوا وراءهم كمية مهمة من الكتب والمجلات والمخطوطات والرسوم والسيناريوهات والملاحظات والملصقات والأزياء والإكسسوارات، لا تشهد على حياة العائلة وأعمالها فحسب، بل على التاريخ الثقافي للمغرب عمومًا. واليوم تواصل تودة بوعناني، ابنة أحمد ونعيمة وأخت بتول، هذا العمل في الجمع والحفظ.
يتكوّن أرشيف بوعناني من مجموعات وعناصر متباينة، سواء من حيث الحوامل المحفوظة أو أنواع المحتويات. تتميّز مجموعتا أحمد بوعناني ونعيمة بوعناني من بين سائر الأرشيفات الخاصة الممكنة للفنانين والمثقفين والسينمائيين، لأن حياتهما تشكّلت بعمق بفعل الحفاظ على التراث الثقافي والتاريخي للمغرب، وقد ضمّت مجموعاتهما تشكيلة واسعة من الكتب والكتيّبات والوثائق الورقية وصور التصوير السينمائي، وإكسسوارات الديكور، والأزياء، والأقمشة، والحلي المغربية. وتشكّل هذه المجموعات والوثائق شهادات فريدة ونادرة على فترة الحماية الفرنسية (1912-1956)، وعلى الاستقلال، وعلى «سنوات الرصاص» في السبعينيات والثمانينيات.
في المغرب، ورغم وجود الأرشيفات العمومية (أرشيف المغرب (منذ 2013)، والمكتبة الوطنية (منذ 2008)، والمركز السينمائي المغربي (منذ 1944))، تظل الأرشيفات الثقافية والتاريخية غير كافية وصعبة المنال. وإلى اليوم، لم يُولَ أي اهتمام للوثائق غير الفيلمية (وثائق التصوير، والسيناريوهات، والتقطيع التقني، وصور البلاتوهات والتصوير، وخطط العمل، وجداول التفريغ، وأوراق الخدمة، والإكسسوارات، والديكورات، والأزياء)، وهي وثائق تقدّم معرفة مهمة بالأفلام.
تتعلق الوثائق غير الفيلمية بالسينما الكولونيالية، وبميلاد السينما الوطنية، وبالمخرجين والممثلين والتقنيين المغاربة وأفلامهم الخاصة أو الأفلام التي شاركوا فيها، وبالأفلام الأجنبية التي صُوّرت في المغرب بتعاون مع نعيمة سعودي.
وتوجد كذلك مكتبة مهمة تضم مؤلفات بالفرنسية بصفة رئيسية، من آداب العالم أجمع، وكتب عن السينما والمسرح والحيوان والنبات والفن والفنون الشعبية، إضافة إلى العديد من المخطوطات غير المنشورة لأحمد بوعناني (روايات وقصص قصيرة وقصائد)، ومجموعة من الحلي التقليدية لبتول بوعناني، ورسومات وأعمال تشكيلية لجميع أفراد العائلة، ومراسلات مهمة.
نظّمنا الرصيد غير الفيلمي في ست فئات:
الرصيد الأيقونوغرافي
الرصيد المجمَّع حول السينما في المغرب
رصيد أحمد بوعناني
رصيد نعيمة سعودي
رصيد بتول بوعناني
رصيد المجلات الفنية والثقافية
فريقنا يكتشف، ويشتغل، وينظّف، ويقرأ، ويفرز، ويرقمن، ويسمّي، ويربط، وينقل، ويغسل، ويجفّف، ويفصل الصور الملتصقة، ويرتّب، ويكتب، ويرسم، ويلتقط الصور، ويعرض، وينشر، ويصوّر أفلامًا، ويعدّ القوائم والجرود وجداول العمل، وينظّم الورشات، وينسخ المخطوطات، ويسافر بتأشيرات، ويتذكّر، ويُحيل، ويحكي، ويتقاسم، ويحفظ، ويعيد التركيب، ويترجم، ويضع في السياق.
الفريق:
الإنجاز: تودة بوعناني، ماري بيير بوتيي، علي الصافي، ليا موران.
مساعدة الإدارة : بشرى صالح.
أمينا الأرشيف: تودة بوعناني وأحمد بوغابة.
تقرير تدقيق الأرشيف : رالف نشواتي.
مساعدو الفرز والرقمنة: صفاء بنضيبة، عبد السلام زيو زيو، إكليل بوحموش، ضياء برحيم، نور الدين الزراف، سناء زغود، حمزة أزروال، بسمة الركيوي، نهال أوحفصة.
المنصات الرقمية: سيمو السلاوي الأندلسي.
المساهمون في الموقع: ماري بيير بوتيي، ليا موران، سناء زغود، أحمد بوغابة، صفاء بنضيبة.
الفنانون والباحثون المقيمون: بيتر ليمبريك، زياد نايت الدي، إدريس واعمر، جميلة مورودر، ضياء برحيم، عالية أردون.
برمجة الأفلام والورشات: علي الصافي.
تنظيم المعارض: تودة بوعناني، ليا موران، بشرى صالح، سناء زغود، بتعاون مع نادر بوحموش وسمية آيت أحمد لمعرض أوال (Awal) في Le18.
رقمنة خزانة أفلام مصطفى الدزيري: بسمة الركيوي وحمزة أزروال.
تنسيق مشروع غيردا هنكل: سارة دورنهوف، بمساعدة كورين فيس وجوليا بانهولتسر.
المسؤولتان عن التواصل: سناء زغود، ليا موران.
الشعار: نسيم أزرزار.
فريق كولت: ياسمينة ناجي، كنزة بنبوشعيب، مادلين دو كولنيه، ألين لنزهوفر، ياسمين بلوش.
الطلبة: إكليل بوحموش، أسماء أومهدي، عثمان أوبريك، وصال بحنة.
نشكر في المقام الأول المخرجين والمخرجات، وكل من يدعمنا.
