المشاركون: إيمان حسين، تامر السعيد، طلال عفيفي، هيثم الورداني، إريكا كارتر، إيهاب رفلة، علي عاطف، دانة عناني، ماجد نادر، راندا مجاهد، جان سونغو، تودة بوعناني، محمد السلاوي الأندلسي، سارة دورنهوف، كورين فيس، ماتيلد روكسيل وشتيفاني شولتَه شتراتهاوس.
خلال لقاء Archive Assembly #1، جرى كل صباح في قاعة Kuppelhalle بمركز silent green وفي سينما ترانستوبيا (Sinema Transtopia) برمجة عدة عروض حول مشاريع أرشيفية هشّة تحت عنوان “Found Futures”. وقد نظّمت هذا الحدث مؤسسة أرسنال – معهد الفيلم والفيديو بالتعاون مع معهد غوته، بهدف إنشاء شبكة للتواصل والدعم المتبادل.
تطرح التركات والوصايا تحديات خاصة على الخطاب الأرشيفي: فعندما تكون المجموعة في حوزة شخص واحد، فما الذي يعنيه ذلك بالنسبة إلى طريقة تناولها علنًا؟ وإلى أي حد يمكن أن يكون الأرشيف سيرة ذاتية؟ وقد نوقشت هنا بتعمّق أكبر تركات حسين شريف وعطيات الأبنودي ومجدي رفلة، التي عُرضت بعض أجزائها في اليوم السابق بسينما أرسنال. كما نوقشت أعمال ترميم فيلم كارا كافا (KARA KAFA) (الذي صُوِّر جزئيًا في ألمانيا) للمخرج كورهان يورتسفر (تركيا)، إضافةً إلى الأعمال الجارية حول تركة السينمائي والكاتب أحمد بوعناني (المغرب) وتركة المخرجة جوسلين صعب (لبنان).
قدّمت تودة بوعناني شريطها المصوَّر “شذرات من الذاكرة” (Fragments de mémoire) (2014، 20 دقيقة)، وهو عمل يندرج ضمن إرث والدها، ولا سيما فيلمه الروائي الطويل “السراب” (Le Mirage). يستحضر هذا الفيديو وضع شقة أرشيف عائلة بوعناني في الرباط، ويقدّم أحد مخطوطات أحمد بوعناني غير المنشورة: “الباب السابع” (La Septième Porte)، وهو تاريخ للسينما في المغرب من 1907 إلى 1986.
نص التعليق الصوتي:
«أحمد بوعناني شخصية مرموقة لكنها مجهولة. بل إنه كان يُخلَط بينه وبين شخص يحمل الاسم نفسه ويعمل في الإذاعة والتلفزة المغربية (RTM). وفي أحسن الأحوال كان يُعرَف بأنه أخرج فيلمًا روائيًا طويلًا واحدًا، السراب (Le Mirage) سنة 1980، وكتب رواية واحدة هي المستشفى (L’hôpital) صدرت سنة 1990 عن دار الكلام (Al Kalam)، وديوان شعر واحدًا هو الشبابيك (Les persiennes) صدر سنة 1980 عن منشورات ستوكي (Stouky).
كانت عائلتي كلها تعمل في السينما، وكانت عائلتي كلها شغوفة بالسينما.
لم يكن السراب يُسمّى السراب. كان اسمه دولارات من أجل محمد، ثم لا دولارات من أجل محمد. لكنّ العنوان خضع للرقابة، وهو الشيء الوحيد الذي طالته الرقابة في السراب، لأنهم ظنّوا أنه يلمّح إلى النبي. ولأن عشر سنوات كانت قد مرّت على كتابته هذا السيناريو دون أن ينجزه، فقد سمّاه السراب. لم يكن يعرف الكلمة بالعربية أصلًا، فبحث عنها في القاموس: «السراب». وقد أصبح الفيلم حقًا سرابًا!
في الأصل كانت هناك رواية، هي المخترعات الهزلية والمأساوية للمفارِق لعصره محمد بن محمد، حكاية سحرية (Les inventions burlesques et tragiques de l’anachronique Mohamed Ben Mohamed, récit magique)، مستوحاة من خال أبي. وقد أصبحت هذه الرواية عملًا روائيًا من ثلاثة أجزاء بعنوان سارق الذاكرات (Le voleur de mémoires)، أعاد كتابته مرات عدة، ولم أُحصِ بعدُ كم مرة، من سنة 1966 إلى سنة 2003، وهو التاريخ الذي سلّمني فيه المخطوط قائلًا: «لن أُدخل عليه أي تعديل بعد الآن».
احترقت شقتنا يوم 23 يوليوز 2006. تلقّت أمي مكالمة صباح يوم أحد على الساعة السابعة، وكانت في آيت أومغار برفقة أبي. كان الجيران هم من اتصلوا. اندلعت النار من الشرفة. خلصت الشرطة إلى أن الحريق متعمَّد، لكنني لا أعرف إن كان متعمدًا أم عرضيًا؛ ربما ألقى أحدهم عقب سيجارة سهوًا من الشرفة التي لم تكن لها نوافذ بعد. احترق نصف الشقة، أي المكان الذي كان يجلس فيه أبي، والمكان الذي كان يحفظ فيه مخطوطاته. وقد ظننا في البداية أن كل شيء قد ضاع.
لم يعد أبي يطأ شقة الرباط منذ وفاة أختي بتول بوعناني يوم 22 دجنبر 2003.
قامت أمي بإزالة الأنقاض من الشقة. وكان من ساعدها من العاملين أو الأصدقاء يعملون بتعليمات واضحة: ألّا يرموا شيئًا، وخاصة الأوراق، حتى لو كانت في حالة سيئة. وكان ذلك مصدر حيرة كبيرة لي، فقد كانت ابنتي في عامها الأول وكنت أعيش في فرنسا، فلم أستطع المجيء للمساعدة. أما ما لم يحترق فقد بلّلَه رجال الإطفاء. نقلت أمي كل القطع إلى السطح وجفّفتها واحدةً واحدة. وجدت نفسي أمام عدة صناديق من الورق المقوّى مليئة بالمخطوطات، وكانت أغلب صفحاتها مرقّمة لحسن الحظ، لكن المهمة ظلت مع ذلك غير يسيرة. وقد أُلقيت عليّ مهمة التخلص مما ينبغي التخلص منه، وتصنيف ما يجب أرشفته. إعادة تركيب المخطوطات، وإعادة تركيب الروايات والسيناريوهات وتاريخ السينما وتاريخ المغرب والقصص القصيرة والقصائد، كمية هائلة من المخطوطات.
والآن سأروي لكم حكاية مخطوط.
بوعناني يبحث عن ناشر. الباب السابع (La septième porte). بعد عشر سنوات من التأمل، بدأت سنة 1980 وانتهت سنة 1984، ما زال كتاب أحمد بوعناني الباب السابع حول السينما في المغرب ينتظر ناشرًا يضعه بين يدي الجمهور.
يقع هذا المؤلَّف في 300 صفحة، ويدعمه نحو خمسين صورة ومعجم للمخرجين المغاربة، ويتتبّع تاريخ السينما منذ ولادتها في المغرب العربي ومصر سنة 1907.
فمن ذا الذي سيمنح مفتاح الباب السابع بإخراج هذا الكتاب المهم الذي تفتقر إليه مكتباتنا كثيرًا، ويفتقر إليه جمهور متعطش إلى السينما؟
كانت صعوبتي الكبرى، ولحسن الحظ كان أبي معتادًا على إعداد فهارس موجزة دائمًا، لكنني لم أعثر على الفهارس من المرة الأولى، وقد واجهت صعوبات كبيرة في إعادة تركيب هذا المخطوط إلى أن اكتشفت يومًا أن هناك ثلاثة خطوط، أي ثلاثة فهارس. هذا هو الفهرس الأول الذي يتوقف عند سنة 1982، وهذا هو الثاني، وهذا هو الثالث.
تودة بوعناني