أحمد بلهاشمي هو أول مغربي يدرس في معهد الدراسات السينمائية العليا (IDHEC)، في وقت كان فيه المغرب لا يزال تحت الحماية. وبعد انتهاء دراسته، درّس اللغة الإنجليزية وتولى إدارة المركز السينمائي المغربي (CCM)، ثم خاض مسارًا دوليًا مرموقًا. وكتب أيضًا سيناريوهات ومسرحيات، وتعاون مع أبرز الفنانين المغاربة والأوروبيين في عصره (غابسي، ومحمد سعيد عفيفي، وأحمد بوعناني، وبيير باولو بازوليني)، لكنه لم ينجز في النهاية الأفلام التي كان يحلم بها. ويقدّم أرشيف بوعناني، إلى جانب ملفه الطلابي في معهد الدراسات السينمائية العليا (IDHEC) الذي عُثر عليه في الأرشيف الوطني، لمحة عن أحد مسارات السينمائيين غير المكتملة الكثيرة التي تتخلل تاريخ السينما المغربية.
في 17 سبتمبر 1952، كان المغرب لا يزال تحت الحماية الفرنسية، ولم يكن أي مغربي قد أمسك بعدُ بكاميرا فوق التراب المغربي (بصورة قانونية على الأقل). وفي ذلك اليوم عنونت جريدة لا فيجي ماروكين (La Vigie Marocaine) : «أحمد بلهاشمي، أول سينمائي مغربي، عاد لتوّه إلى المغرب بعد عامين من العمل في معهد الدراسات السينمائية العليا»:
«وهذا هو أول سينمائي مغربي: اسمه أحمد بلهاشمي، وُلد قبل 25 سنة في الدار البيضاء، وبعد دراسته فيها أمضى للتو سنتين في باريس بمعهد الدراسات السينمائية العليا الذي يرأسه مارسيل ليربييه.»
ثم يروي المقال صعوبات شاب يتيم الأب، ودخوله ثانوية فولتير في باريس للتحضير لمباراة ولوج معهد الدراسات السينمائية العليا (IDHEC)، ثم التحاقه بالمعهد. وفي حوار أجراه معه روبير هانتزبرغ، يتحدث بلهاشمي عن «روح الفريق الرائعة» في المعهد، قبل أن يفصّل ظروف إنجاز فيلمه الطلابي الأخير «السجينان» (Les deux prisonniers) (4 دقائق، صامت، 1951)، وهو حكاية هارب لجأ إلى شقة فباغت فيها رجلًا أعمى على وشك الانتحار، فحاول سلبه ثم تآخى معه. وكان فريق الإنجاز متعدد الجنسيات، يضم طلابًا من أوروغواي والبرازيل والبرتغال والولايات المتحدة واليونان. أما الممثل، وهو اختيار طريف يستحق التسجيل، فقد اختار بلهاشمي له مغربيًا كان يقيم حينها في باريس: «غابسي». وكما يشرح بوعناني في ملاحق الباب السابع (La Septième Porte):
ولو عُثر على الفيلم الطلابي لأحمد بلهاشمي، لكان من آخر الصور المعروفة لغابسي، بعد صور الباب السابع (أندري زووبادا، 1947). نعرض أدناه صورًا من النسخة العربية لهذا الفيلم عُثر عليها في أرشيف بوعناني:
بلهاشمي في معهد الدراسات السينمائية العليا (IDHEC):
في رسالة مؤرخة في 2 ديسمبر 1949، يروي بلهاشمي لمدير معهد الدراسات السينمائية العليا (IDHEC) كيف نجح في الوصول إليه.
ورغم انتمائه إلى أسرة بيضاوية كبيرة من ملاك الأراضي، يحكي أنه، وقد أصبح يتيمًا في الثانية عشرة وهو الابن الذكر الثالث بين ثمانية إخوة، اضطر إلى كسب قوته أثناء دراسته الثانوية واجتيازه جزأي البكالوريا (سنتي 1946 و1948)، ثم إلى بيع إرثه ليتمكن من السفر إلى باريس: «سبع سنوات من الحرمان والكدّ، حتى انتزعت جزأي البكالوريا»، مكّنته من الشروع في «المسار السينمائي الذي كنت أحلم به منذ صغري ». وقد التحق أخيرًا بالمعهد بعد أن اكتشف مصادفة أنه يستطيع الاستفادة من نظام جديد جدًا هو «القبول بالشهادات (admission sur titre)»، «كما كان يُطبَّق على الأجانب، وأنا منهم من الناحية القانونية». وهي صيغة تجسد أروع تجسيد غموض وضع المستعمَر. ويتيح هذا النظام للطلاب الأجانب القادمين من المستعمرات والمستعمرات السابقة الاستفادة من قبول تفضيلي في المعهد، دون المرور بالمباراة الكتابية البالغة الانتقائية.
وفي رسالة مؤرخة في 19 مارس 1954، يوضح بلهاشمي حالته الذهنية حين كان في معهد الدراسات السينمائية العليا (IDHEC)، وهو يدرك ما تشكله جنسيته من عائق، وغياب صناعة سينمائية جديرة بهذا الاسم في المغرب:
مهارات تُرك «الصدأ» يعلوها
غير أن هذا بالضبط ما حدث لبلهاشمي: فقد “صدئت” فعلًا كفاءاته ومعارفه، وربما موهبته أيضًا (فقد كان طالبًا لامعًا، ومن النادر جدًا أن ينال مغربي جزأي البكالوريا قبل الاستقلال!). فهل يعود السبب إلى جمود النظام الاستعماري وما بعد الاستعماري؟ أم أن اختياره «زواج العقل» بين الشغف والعقل أمال به أكثر مما ينبغي نحو الإدارة والدبلوماسية والترجمة الفورية، فتخلى عن الفن؟ فالاشتغال بالسينما في المغرب يتطلب “لمسة من الجنون”، كما كان بوعناني يذكّر، وهذا أصدق حين يكون المرء أول سينمائي مغربي متخرج، ومتخرجًا في العهد الاستعماري. وعلى أي حال، فبموازاة مساره الإداري المرموق في الديوان الملكي (1955)، وفي سفارة المغرب بالولايات المتحدة (1956)، وفي المركز السينمائي المغربي (مديرًا لفترة وجيزة، وأول مغربي يتولى هذا المنصب خلفًا لهنري مونجو، وقد واصل مراسلة مدير معهد الدراسات السينمائية العليا (IDHEC) الذي صار يتبادل معه الرسائل على قدم المساواة، 1958-1960)، ثم مترجمًا للنجاشي ملك إثيوبيا، وأخيرًا في منظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (اليونسكو)… ترك بلهاشمي وراءه كذلك ما لا يقل عن 4 سيناريوهات لم تُصوَّر (أودعها لدى جمعية المؤلفين)، وبعض المسرحيات (نالت إحداها جائزة في المغرب، ووقّع بعضها باسم مستعار هو فريد فارس)، وحاول إنجاز فيلم قصير وحيد هو الكمان (Le Violon) (1959)، فُقد (ويُرجَّح أنه أُتلف). ووفق ما يرويه مقربون منه، بقيت لديه مرارة ما من هذه التجربة السينمائية التي كان يكره الحديث عنها، ونعلم أنه ليس الوحيد في هذه الحال…
وهذا ما يقوله بوعناني عنه في كتاب الباب السابع (La Septième Porte):
«وُلد أحمد بلهاشمي سنة 1927 بالدار البيضاء، وهو أول مغربي درس السينما في معهد الدراسات السينمائية العليا (IDHEC)، دفعة 1949. عُيّن سنة 1955 ملحقًا بالديوان الملكي، ثم تولى رئاسة المركز السينمائي المغربي (CCM) من 1958 إلى 1960. هو مؤلف مسرحية «سور الرمال» (Le rempart de sable) التي تُرجمت إلى عدة لغات، وكتب سيناريو «الكمان» (Le violon) الذي أخرجه سنة 1959. وهذا الفيلم القصير، وهو أول فيلم ملوّن في تاريخ السينما الوطنية، عمل روائي شارك فيه الممثل الإيمائي محمد سعيد عفيفي، الذي سيصبح، مع الطيب الصديقي، أحد أبرز أسماء المسرح المغربي في الستينيات. وقد ظل الفيلم، للأسف، غير مكتمل. غادر بلهاشمي المغرب والسينما للعمل في منظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (اليونسكو). وفي سنة 1967، خلال إقامة قصيرة بالمغرب، حاول، بتعاون مع أحمد بوعناني، إعادة مونتاج «الكمان»؛ فعلم أن نيغاتيف الفيلم المودع لدى LTC (باريس) قد أُتلف (sic). وفي السنة نفسها اختاره بيير باولو بازوليني لأداء دور الملك بوليبوس في فيلم أوديب ملكًا (Œdipe roi) الذي جرى تصويره في منطقة ورزازات.»
