تاريخ السينما في المغرب لأحمد بوعناني، وبرنامج للأفلام الوثائقية المغربية في مهرجان «بونتو دي بيستا» (Punto de Vista) ببامبلونة.
اكتشف مانويل أسين، مدير مهرجان «بونتو دي بيستا» (Punto de Vista) للفيلم الوثائقي في بامبلونة (إسبانيا)، كتاب الباب السابع، تاريخ السينما في المغرب من 1907 إلى 1986 لأحمد بوعناني، الصادر عن منشورات كولت بالرباط (المغرب)، وقرأه في يوليو 2021. وهذا ما كتبه إلى عمر برادة، المشرف على هذا الإصدار (بمعية تودة بوعناني)، بتاريخ 11 غشت 2021: “تهانيّ على هذا العمل التحريري الاستثنائي، وعلى هذا العمل المنجز بحب. إنه من أفضل كتب السينما التي أعرفها، وهو في الوقت نفسه أكثر بكثير من كتاب في السينما: إنه شبه رواية، كما تكتبون في التقديم.” ومن هنا وُلد مشروع جريء أُنجز في وقت قياسي: إصدار الباب السابع بالإسبانية، وإعداد برنامج غير مسبوق للأفلام الوثائقية المغربية، من تصميم علي الصافي وعمر برادة.
وكان جماعة أرشيف بوعناني حاضرة أيضًا في المهرجان من خلال ليا موران وتودة بوعناني، اللتين شاركتا يوم 17 مارس في مائدة مستديرة بعنوان «البحث والبرمجة والحفظ في الأرشيفات البديلة» (Research, programming and preservation in alternative archives). وعقب ذلك قدّمت ليا موران المحاضرة السينمائية «من أجل مقالة تخييلية» (For a fictional essay).
من سيروي الحكاية؟ بدايات الفيلم الوثائقي في المغرب – برنامج من إعداد عمر برادة وعلي الصافي
النسخة الإسبانية من البرنامج هنا.
النسخة الفرنسية من البرنامج (مختصرة)
صدر كتاب الباب السابع لأحمد بوعناني سنة 2020، بعد أن ظل غير منشور طيلة 33 سنة. وهو يحكي تحولات السينما في المغرب – وتحولات المغرب بفعل السينما – من 1907 إلى 1986. ويروي على وجه الخصوص نضال السينمائيين، بعد الاستقلال، من أجل تحرير صورة البلد من النظرة الاستعمارية. وبوعناني، وهو نفسه مخرج، يعيش الأسئلة التي يصوغها: كيف يمكن إحياء الذاكرة الثقافية بعد أن حنّطتها عقود من الخضوع الاستعماري؟ وكيف نبتكر جمالية تلائم عصرها ومكانها، جمالية يستطيع المغاربة أن يتعرفوا على أنفسهم من خلالها؟ باختصار، كيف نُحرّر الشاشة من الاستعمار؟
يحاول هذا العرض الاستعادي أن يشق طريقه نحو الباب السابع من خلال منظور الصور الوثائقية. وهو أول عرض من نوعه لبدايات السينما الوثائقية المغربية. نقدّم لمحة موجزة عن السينما الاستعمارية (الفرنسية والإسبانية)، قبل أن نغوص في العقود الثلاثة الأولى من السينما الوطنية. وبوحي من كتاب بوعناني، نقترح بانوراما متنوعة للتجارب التي خاضها جيل رائد من السينمائيين، رغم الرقابة وضعف الإمكانات.
من تمارين الطلبة إلى الأفلام الروائية الطويلة الكاملة، ومن الطلبيات العمومية إلى المشاريع الذاتية، تغطي هذه الأفلام طيفًا إبداعيًا واسعًا يتراوح بين البهجة التجريبية والنفاد السياسي للصبر، وبين الشعر الغنائي والإثنوغرافيا الدقيقة، وبين الاستكشاف الشكلي والسرد التاريخي. إنها تشدّ الشكل الوثائقي في كل الاتجاهات.
بعد سبعينيات القرن الماضي، أصبح إنتاج الأفلام الوثائقية في المغرب نادرًا، قبل أن يعود بقوة بعد عقدين مع دليلة إنادرة وحكيم بلعباس وعلي الصافي. وهذه الفترة الأخيرة تستحق وحدها عرضًا استعاديًا. وبتركيزنا على المرحلة السابقة، فإن أكبر ما نأسف له هو شبه غياب الأفلام التي أنجزتها نساء: ففي حين صاغت نساء كثيرات هذه الأعمال بصورة خفية، لم تقتحم المخرجات الساحة إلا لاحقًا، ابتداءً من تسعينيات القرن الماضي.
نعتبر هذا العرض الاستعادي مرحلة في المشروع الجاري لاستعادة ذاكرتنا الثقافية بكل تعدديتها الغنية، ومشاركتها مع العالم. وقد أعددناه بمساعدة ودعم أصدقاء وزملاء كثر، وفي مقدمتهم تودة بوعناني وليا موران، وكذلك مؤسسات، لا سيما المركز السينمائي المغربي (CCM) بالرباط، الذي فاق موظفوه – ولا سيما طارق خلامي وسمير بوعشيبي – كل توقعاتنا. ونحن ممتنون جدًا لمانويل أسين ولكامل فريق «بونتو دي بيستا» على دعوتهم ودعمهم طوال هذه العملية.
اختيار الأفلام والملاحظات: عمر برادة وعلي الصافي.
البرنامج:
العرض 1: ليالٍ استعمارية
أرتورو بيريز كامارّيرو: تطوان البيضاء (Tetuán la blanca) (1943، 15 دقيقة)
روجيه لينهاردت: هروب محمود (La fugue de Mahmoud) (1952، 33 دقيقة)
مصطفى الدرقاوي: أمغار (Amghar) (1968، 4 دقائق)
أحمد بوعناني: ذاكرة 14 (Mémoire 14) (1971، 25 دقيقة)
أحمد بوعناني: حكاية صغيرة على هامش السينماتوغراف (Petite histoire en marge du cinématographe) (1973، 6 دقائق)
الحصة 2: بلد الذاكرة
أحمد بوعناني: طرفاية أو مسيرة شاعر (Tarfaya ou la marche d’un poète) (1966، 20 دقيقة)
أحمد بوعناني: ذاكرة 14 (Mémoire 14) (1971، 25 دقيقة)
محمد أبو الوقار: وجوه مراكش (Visages de Marrakech) (1977، 35 دقيقة)
داود أولاد السيد: ذاكرة المغرة (Mémoire ocre) (1991، 17 دقيقة)
الحصة 3: بحثًا عن الموت الدقيق
عبد القادر لقطع: ظل بين ظلال أخرى (Une ombre parmi d’autres) (1969، 5 دقائق)
إدريس كريم: نشيد لموت المراهقين (Chant pour la mort des adolescents) (1973، 11 دقيقة)
إدريس كريم: مارتا (Marta) (1969، 6 دقائق)
مومن السميحي: سي موح، بلا حظ (Si Moh, pas de chance) (1971، 17 دقيقة)
ماجد رشيش: غابة (Forêt) (1970، 18 دقيقة)
ماجد رشيش: البراق (Al-Boraq) (1972، 30 دقيقة)
الحصة 4: شعراء وسوسيولوجيون
محمد عفيفي: من لحم وفولاذ (De chair et d’acier) (1959، 20 دقيقة)
محمد عفيفي: العودة إلى أكادير (Retour à Agadir) (1967، 11 دقيقة)
أحمد بوعناني، ماجد رشيش، محمد عبد الرحمن التازي: 6 و12 (6 & 12)
(1968، 18 دقيقة)
العربي بنشكرون: الصخرة (Le rocher) (1958، 11 دقيقة)
لطيف لحلو: سين أكافاي (Sin Agafaye) (1967، 22 دقيقة)
محمد أيت يوسف: دباغو مراكش (Les tanneurs de Marrakech) (1967، 21 دقيقة)
محمد أيت يوسف: حنين الساذج (La nostalgie du naïf) (1977، 10 دقائق)
الحصة 5: متاهات داخلية
عبد الله الدريسي: درس 41 (Lekcja 41) (1966، 7 دقائق)
مصطفى الدرقاوي: التبني (Adoption) (1968، 4 دقائق)
حميد بنسعيد: زوفيا ولودميلا (Zofia et Ludmila) (1971، 9 دقائق)
إدريس كريم: إلزبيتا ك (Elzbieta K) (1973، 12 دقيقة)
أحمد المعنوني: أيام، أيام! (Alyam, Alyam !) (1978، 80 دقيقة)
الحصة 6: موسيقى بلا مساحيق
الأخبار المغربية: مسرح الناس (Masrah Ennas) (1974، 6 دقائق)
عزة جنيني: العيطة (Aita) (1987، 26 دقيقة)
أحمد المعنوني: الحال (Transes) (1981، 88 دقيقة)
الحصة 7: الباب السابع
علي الصافي: عبور الباب السابع (Crossing the Seventh Gate) (2017، 80 دقيقة). يعقبه تقديم النسخة الإسبانية من «الباب السابع».
