Qui racontera l’histoire? Les débuts du documentaire au Maroc – Un programme de Omar Berrada et Ali Essafi 

La Version espagnole du programme est ici. 

Version française du programme (abrégée) 

La Septième Porte d’Ahmed Bouanani est sortie en 2020, après être restée inédite pendant 33 ans. Elle raconte les transformations du cinéma au Maroc – et les transformations du Maroc par le cinéma – de 1907 à 1986. Elle relate notamment la lutte des cinéastes, après l’Indépendance, pour libérer l’image du pays du regard colonial. Lui-même metteur en scène, Bouanani s’imprègne des questions qu’il formule : comment faire revivre la mémoire culturelle alors qu’elle a été momifiée par des décennies d’assujettissement colonial ? Comment inventer une esthétique adaptée à son époque et à son lieu, une esthétique à travers laquelle les Marocains pourraient se reconnaître ? En somme, comment décoloniser l’écran ? 

Cette rétrospective tente de se frayer un chemin vers la septième porte à travers le prisme d’images documentaires. C’est la première présentation de ce genre des débuts du cinéma documentaire marocain. Nous montrons un bref aperçu du cinéma colonial (français et espagnol), avant de plonger dans les trois premières décennies du cinéma national. En nous inspirant du livre de Bouanani, nous proposons un panorama éclectique des expérimentations menées, malgré la censure et les moyens limités, par une génération pionnière de cinéastes. 

Depuis les exercices d’étudiants aux longs métrages à part entière, des commandes publiques aux projets subjectifs, ces films couvrent un large spectre créatif qui oscille entre la joie expérimentale et l’impatience politique ; poésie lyrique et ethnographie minutieuse ; exploration formelle et narration historique. Ils tirent la forme documentaire dans tous les sens. 

Après les années 1970, la production de films documentaires au Maroc s’est raréfiée, avant de revenir en force deux décennies plus tard avec Dalila Ennadre, Hakim Belabbès et Ali Essafi. Cette période récente mériterait à elle seule une rétrospective. En nous concentrant sur la phase antérieure, notre principal regret est la quasi-absence de films réalisés par des femmes : alors que de nombreuses femmes ont façonné ces œuvres de manière invisible, ce n’est que plus tard, à partir des années 90, que des réalisatrices ont fait irruption sur la scène. 

Nous considérons cette rétrospective comme une étape dans le projet en cours de récupérer notre mémoire culturelle dans toute sa riche multiplicité et de la partager avec le monde. Nous l’avons composé avec l’aide et le soutien de nombreux amis et collègues, principalement Touda Bouanani et Léa Morin ; ainsi que des institutions, notamment le CCM de Rabat, dont le personnel – notamment Tariq Khalami et Samir Bouachaibi – a dépassé notre attente. Nous sommes très reconnaissants à Manuel Asín et à toute l’équipe de Punto de vista pour leur invitation et leur soutien tout au long de ce processus. 

Conservation et notes d’Omar Berrada et Ali Essafi.

Programme:

Session 1 : Nuits coloniales 

Arturo Pérez Camarero : Tetuán la blanca (1943, 15’) 

Roger Leenhardt : La fugue de Mahmoud (1952, 33’)   

Mostafa Derkaoui : Amghar (1968, 4’) 

Ahmed Bouanani : Mémoire 14 (1971, 25’) 

Ahmed Bouanani : Petite histoire en marge du cinématographe (1973, 6’)