يقدّم شريط الفيديو “شذرات من الذاكرة” (2014) لتودة بوعناني مدخلًا إلى أعمال والدها، ولا سيما فيلمه الطويل السراب (Le Mirage)، ويتناول وضع الشقة-الأرشيف التي تملكها العائلة، ويعرض أحد مخطوطاته غير المنشورة: الباب السابع، تاريخ السينما في المغرب من 1907 إلى 1986 (La Septième porte, une histoire du cinéma au Maroc de 1907 à 1986).
نص التعليق الصوتي
“أحمد بوعناني شخص مغمور تمامًا. بل الأدهى من ذلك أنه كان يُخلط بينه وبين شخص يحمل الاسم نفسه كان يعمل في الإذاعة والتلفزة المغربية (RTM). وفي أحسن الأحوال كان معروفًا بإخراجه فيلمًا طويلًا واحدًا، السراب سنة 1980، وبكتابته رواية واحدة، المستشفى (L’hôpital)، صدرت سنة 1990 عن منشورات الكلام، وديوان شعري واحد، الشبابيك (Les persiennes)، صدر سنة 1980 عن منشورات ستوكي.
كانت عائلتي كلها تعمل في السينما، وكانت كلها مولعة بالسينما.
لم يكن اسم السراب في الأصل السراب. كان اسمه دولارات لمحمد (Des dollars pour Mohamed)، ثم لا دولارات لمحمد (Pas de dollars pour Mohamed). لكن العنوان خضع للرقابة، وكان الشيء الوحيد الذي طالته الرقابة في السراب، لأنهم ظنّوا أنه يلمّح إلى النبي. ولأنه كان قد كتب هذا السيناريو قبل عشر سنوات ولم يتمكن بعدُ من إخراجه، فقد سمّاه السراب. لم يكن يعرف الكلمة بالعربية أصلًا، فبحث عنها في القاموس: السراب. وقد أصبح الفيلم فعلًا سرابًا!
في الأصل كانت هناك رواية: اختراعات محمد بن محمد الخارج عن زمنه الهزلية والمأساوية، حكاية سحرية (Les inventions burlesques et tragiques de l’anachronique Mohamed Ben Mohamed, récit magique)، مستوحاة من خال أبي. وقد صارت هذه الرواية عملًا من ثلاثة أجزاء بعنوان سارق الذاكرات (Le voleur de mémoires)، أعاد كتابته مرات عدة، لم أحصِ بعدُ كم مرة، بين 1966 و2003، وهو التاريخ الذي سلّمني فيه المخطوط قائلًا: «لن أعدّل فيه شيئًا بعد الآن».
احترقت شقتنا يوم 23 يوليوز 2006. تلقّت أمي مكالمة صباح أحد في الساعة السابعة، وكانت في آيت أومغار مع أبي. كان الجيران هم من اتصلوا. اندلعت النار من الشرفة. خلصت الشرطة إلى أن الحريق مفتعل، لكنني لا أعرف إن كان مفتعلًا أم عرضيًا؛ ربما ألقى أحدهم عقب سيجارة سهوًا من الشرفة التي لم تكن لها نوافذ بعد. احترق نصف الشقة، المكان الذي كان يجلس فيه أبي، والمكان الذي كان يحفظ فيه مخطوطاته. ظننّا في البداية أن كل شيء قد ضاع.
لم يعد أبي يضع قدمه في شقة الرباط منذ وفاة أختي بتول يوم 22 دجنبر 2003.
قامت أمي بإزالة الأنقاض. وكان مع من ساعدها، من مستخدمين وأصدقاء، تعليمات واضحة: ألّا يُرمى شيء، وخاصة الأوراق، حتى لو كانت في حالة سيئة. ولشدّة أسفي، كانت ابنتي في عامها الأول وكنت أعيش في فرنسا، فلم أستطع المجيء للمساعدة. أما ما لم يحترق فقد بلّلته مياه رجال الإطفاء. نقلت أمي كل المحتويات إلى السطح، وجفّفتها قطعة قطعة. وجدت نفسي أمام عدة صناديق من الورق المقوى مليئة بالمخطوطات، وكانت معظم صفحاتها مرقّمة لحسن الحظ، لكن المهمة مع ذلك لم تكن سهلة. كان عليّ أن أتخلص مما يجب التخلص منه، وأن أصنّف ما ينبغي أرشفته. أعيد تركيب المخطوطات، وإعادة بناء الروايات والسيناريوهات وتاريخ السينما وتاريخ المغرب والقصص القصيرة والقصائد، وهي كمية هائلة من المخطوطات.
سأحكي لكم الآن حكاية مخطوط.
بوعناني يبحث عن ناشر. الباب السابع. بعد عشر سنوات من التأمل بدأت سنة 1980 وانتهت سنة 1984، ما زال كتاب أحمد بوعناني الباب السابع عن سينما المغرب ينتظر ناشرًا يضعه بين يدي الجمهور.
يتتبّع هذا الكتاب، الذي يقع في 300 صفحة ويدعمه نحو خمسين صورة ومعجم للسينمائيين المغاربة، تاريخ السينما منذ ولادتها في المغرب العربي ومصر ابتداءً من 1907.
فمن سيمنح مفتاح الباب السابع بإخراج هذا الكتاب المهم الذي تفتقر إليه مكتباتنا كثيرًا، ويفتقر إليه جمهور متعطش إلى السينما؟
كانت صعوبتي الكبرى، ولحسن الحظ كان أبي معتادًا دائمًا على وضع فهارس، لكنني لم أعثر على الفهارس من المرة الأولى، وواجهت صعوبات كثيرة في إعادة تركيب هذا المخطوط، إلى أن اكتشفت يومًا أن هناك ثلاثة خطوط، أي ثلاثة فهارس.
هذا هو الفهرس الأول الذي يتوقف عند سنة 1982، وهذا هو الثاني، وهذا هو الثالث.
الباب السابع الفهرس
تقديم
I. كان يا ما كان السينما
أبرز التواريخ المرجعية (1895-1956)
II. الليل الاستعماري
هذا البلد، بلد الجميلة النائمة!
من ميسغيش إلى حرب الريف (1907-1926)
من «روح البادية» إلى طفل غابة الدار البيضاء (1927-1943)
من سينما «عربية» معينة إلى «طبيب رغم أنفه».
الملحق 1: حول شارات الأفلام.
الملحق 2: تقرير من سنة 1950.
III. حكاية صغيرة على هامش السينماتوغراف: محمد بن علي في البحث عن الكنز المفقود.
IV. بعد ثلاثين سنة
أبرز التواريخ المرجعية (1956-1986)
V. المغرب بالأبيض والأسود (1956-1969)
* العنوان على حق دائمًا (أفلام قصيرة من 1956 إلى 1969)
* ولادة بطاقة بريدية.
* من صمت وصرخات.
* بين رقمين.
الملحق 3: عن النشرات المصوّرة…
* الرواد متعبون (أفلام طويلة من 1956 إلى 1969)
* محاولة صامتة.
* صور من أجل الهيبة.
VI. من أجل نظرة جديدة (1970-1979)
* الذاكرة الملعونة (أفلام قصيرة).
* رقم سحري: ثلاثة.
* موحا موحا موحا.
* طوبى لمن ترقد ذاكرته بسلام!
* فصل اسمه الذكريات!
* سبعينيات شبابنا (الأفلام الطويلة)
* رعاية بلا غد.
* دوغلاس فيربانكس اسمه محمد.
* الوجه الخفي للبطاقة البريدية.
* عبور المظاهر.
* نار – لهب – جنون.
* من رمل ودم.
* مدينة بالأسود: الدار البيضاء.
* نزاع على رماد.
* صورتنا هي حريمنا.
VII. من أجل حفنة صور (الإنتاج الوطني ابتداءً من 1980)
الصخب والعنف.
عاصفة تحت جمجمة.
الكنز الجهنمي لصندوق الدعم.
الأفلام القصيرة
زيتون في طاجين اللحم.
لسنا بحاجة إلى ماضٍ.
(الأفلام الطويلة) ذكريات مهرجان.
بين الأمس والغد.
موت شارلو.
هزل غير مؤكد.
والسفينة تبحر.
كانديد أو خريطة الحنان.
التروبادور الجدد.
عيون بلا وجوه.
انبعاث أمة.
نهاية خريف؟
نعيمة وفريد وعبدو ومريم وآخرون.
باستر كيتون مات…
شاشة سوداء.
المهم هو الوردة.
أطفال ورجال.
رماد مرة أخرى.
الملحق 3
وحدة الممثل.
VIII. الفصل الأخير:
كاريكاتيرات…
كل البلدان التي لم تعد لها أساطير محكوم عليها بالموت من البرد.
سينما بعيدة عن أضواء الخشبة.
الشاشة الممزقة.
عهد لطيف على نحو غريب.
حدّة أو السحر.
* التسلسل الزمني للأفلام التي صوّرت في المغرب إبّان الحماية.
* حول هؤلاء الأجانب الذين جاؤوا إلينا…
* التسلسل الزمني للأفلام منذ الاستقلال
* الأفلام القصيرة (1956-1986)
* الأفلام الطويلة (1956-1986)
* معجم السينما في المغرب.
* المصادر الببليوغرافية.
* فهرس الأسماء الرئيسية المذكورة.
* فهرس الأفلام المذكورة.