لمواصلة هذا الغوص في أعمال أحمد بوعناني من خلال «الباب السابع» (La Septième porte)، سعدنا باستضافة المخرج الوثائقي علي الصافي لتقديم فيلمه الأرشيفي، وهو بورتريه لأحمد بوعناني، بعنوان «بحثًا عن الباب السابع» (En quête de la Septième porte).
يندرج هذا العرض ضمن معرض «كل البلدان التي لم تعد لها أساطير محكوم عليها بالموت من البرد»، الذي نظّمه أرشيف بوعناني بالتعاون مع أرشيف الفنون الشفوية الشعبية «أوال» (AWAL) و ESAV Doc Lab، وهو نادٍ سينمائي طلابي مخصص للنوع الوثائقي.
التقى علي الصافي أحمد بوعناني (1938-2011) قبل ثلاث سنوات من وفاته. وترسم مقتطفات من أفلام ومحادثات ووثائق أخرى حكاية العالم الفني لهذا الشاعر والسينمائي وكاتب المقالات، الذي كان حضوره أساسيًا في تكوين وعي سينمائي مغربي وفي نقل تاريخه. وبعد عرض الفيلم، أطلق مسيّرا النقاش في ESAV Doc Lab، حمزة أزروال وبسمة الركيوي، حوارًا عادا فيه إلى أعمال علي الصافي، ومسيرته، وما غذّى رغبته في نقل العالم الفني لأحمد بوعناني وفي تكوين وعي سينمائي مغربي من خلال فيلمه.
ولم يفت علي أن يعبّر عن تأثره بفيلم المونتاج «ذاكرة 14» (Mémoire 14) (1971) لأحمد بوعناني، وعن اهتمامه الكبير بسائر أعماله الأخرى (نصوصه وكتاباته ورواياته…)، ورغبته في أن يُحيي من خلال أفلامه شكلًا من أشكال السرد هو الحلقة. قال علي الصافي: «لراوي الحلقة طريقته الخاصة، فهو يحكي في زمن ليس خطيًا، بل مجزّأ»، ويرى أن هذا ورش ما زال ينبغي الاغتراف منه. وفيما يخص مونتاج الفيلم، استند علي الصافي إلى مجال تخصصه، وهو علم النفس، لمقاربة الذاكرة بوصفها نظامًا غير خطي. وقد دفعه ذلك إلى العمل على طريقة الذكرى، عبر الكثير من الروابط، وليست بالضرورة منظَّمة، على نحو الكولاج. وهي في نظره رحلة يدعو المشاهد إلى المشاركة فيها. كما عاد إلى العمل المميّز لنعيمة سعودي في الفيلم، مؤكدًا بالحرف: «لولاها لما وُجد هذا الفيلم». فقد كانت بالفعل من بين الذين انتابهم القلق من فكرة اندثار أعمال أحمد بوعناني. وقد بدأ العمل على الفيلم مع حكيم بلعباس، وكانت نعيمة حاضرة بكثير من الشغف والإصرار على إنجاز هذا الفيلم، بعد أن أقنعت أحمد بوعناني أولًا بالانخراط فيه. وقال عنها: «هي محور هذا الفيلم».
وقد نقل علي الصافي الجمهور إلى أجواء التصوير، حين روى أن أحمد بوعناني كان يسأله باستمرار عما سيفعله بالمادة المصوَّرة الخام، في حين أنه نفسه لم يكن يعرف. فقد بدأ بالفعل مع حكيم بلعباس بفكرة إنجاز بورتريه لأحمد بوعناني، ولاحظ شيئًا فشيئًا أن كل ما كان يقوله أحمد بوعناني مكتوب ومُعاد كتابته… فقرر علي أن يسلك هذا الطريق معه دون أن يعرف إلى أين سيقوده، وهو اليوم سعيد لأنه انتظر إلى أن أخرج الفيلم المذكور. كما روى بعض الوقائع عن سينما عصر أحمد بوعناني، مؤكدًا أنه كان هناك تقاطع بين الفنون أفرز تكتلات جماعية، وأضاف أن هذه الروح قد انطفأت في أيامنا هذه. وشدد على الحاجة إلى العمل مع أشخاص آخرين قادمين من تخصصات أخرى، مأسفًا في الوقت نفسه لغياب الروابط بين الأجيال (الخبرة والمعرفة)، إذ يستكشف كل جيل دروبه الخاصة.
وعبّر علي الصافي بحرارة عن رغبته في نقل التراث السينمائي المغربي إلى الشباب، لأنه هو نفسه كان تائهًا في بداية أعماله، فاضطر إلى استكشاف مسارات جديدة في السرد، من خلال لقاء سينمائيين آخرين، والتنقيب في الكتب والمقالات والأفلام، ومنها فيلم «السراب» (Mirage) لأحمد بوعناني الذي ترك فيه أثرًا بالغًا. وقال علي الصافي: «حين يكون المرء وحيدًا، فالأمر رهيب كما يقول أحمد بوعناني، وأنا أيضًا كنت وحيدًا. في ذلك الوقت لم يكن أحد يهتم بالأرشيف. أما الآن فهناك فضول كبير لدى الشباب، وكل ما أفعله اليوم هو من أجل كسب معركة الذاكرة هذه.»
كتبته بسمة الركيوي
تجدون مزيدًا من المواد حول الفيلم أو حول أعمال أحمد بوعناني وعلي الصافي في العرض والنقاش في مهرجان «سينما الواقع» (Cinéma du réel) وفي هذا المقال المنشور في المجلة الإلكترونية للكوليج دو فرانس: Entre-temps.